Кинематографический урбанизм братьев Кауфман
Глобальный контекст и личные видения
DOI:
https://doi.org/10.17892/app.2025.00020.315Ключевые слова:
Дзига Вертов, Михаил Кауфман, советское кино, городская симфония, социалистическое городское пространство, исследования городского кино, визуальная урбанистика, КиноглазАннотация
Статья переосмысливает «городскую симфонию» как жанр сквозь призму урбанистики и кинематографических исследований, уделяя внимание взаимосвязи кинематографической формы и производства социалистического городского пространства. Вместо того чтобы рассматривать канонические примеры, такие как Человек с киноаппаратом (Дзига Вертов, 1929), как изолированные шедевры, статья помещает их в более широкую сеть фильмов и режиссёров, включая Михаила Кауфмана, Альберто Кавальканти и Жана Виго. Используя покадровый анализ, историческую контекстуализацию и дискурс-анализ, автор показывает, что общие кинематографические тропы — ритмический монтаж, полифоническая структура и город как главный герой — обеспечивают жанровую целостность «городской симфонии», несмотря на размытые границы определения. Особое внимание уделяется противопоставленным образам города, созданным братьями Кауфман в фильмах Москва: Гонка кино-глаза (1927), Человек с киноаппаратом и Весной (1930), раскрывающих различные видения утопического социалистического урбанизма. Статья утверждает, что эти фильмы не только отражают, но и опосредуют альтернативные пространственные и идеологические реальности, которые продолжают существовать на экране и в культурной памяти.
Загрузки
Опубликован
Как цитировать
Выпуск
Раздел
Лицензия
Copyright (c) 2025 Аппаратус. Кино, медиа и цифровая культура Центральной и Восточной Европы
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution» («Атрибуция») 4.0 Всемирная.
